Процесс настоящего живого общения и способность актера к подлинному вниманию на сцене. Пример актерских приспособлений вымышленного персонажа. Внешняя форма выявления, актерские краски. Границы, в пределах которых актеру приходится импровизировать.
16.01.2014 |
Актерское мастерство |
Культура и искусство |
Язык: русский |
Просмотры: 84
